Das von H. Abel [Hedwig Abel] verfaßte Feuilleton »Concerte« in der Montags-Revue Nr. 4 auf S. 1f bespricht die Konzerte vom 5.1.1896 (mit der 4. Symphonie) und vom 12.1.1896 (mit dem »Te Deum«):
„ Concerte.
Nicht ohne Absicht haben die Philharmoniker ihr fünftes Concert mit der dreisätzigen D-Dur-Symphonie Nr. 1 von Mozart eröffnet. Das Publicum sollte sich an ihr für die Unbilden von Richard Strauß’ „Eulenspiegel“ im Vorhinein schadlos halten. Das ist geschehen: die Symphonie wurde stürmisch bejubelt. [… über dieses Werk … ausführlich über „Till Eulenspiegel“ …]. „Till Eulenspiegel“ hat im philharmonischen Concert Beifall gefunden und Widerspruch erregt. Aber der Beifall war gemacht, der Widerspruch echt. Dem Orchester und seinem Dirigenten gebührt das höchste Lob. Was nur allein die Bläser leisteten (die Clarinetten blasen bis b) gehört in das Capitel des Außerordentlichen. Die Schlußnummer, Bruckners romantische Es-dur-Symphonie, hat uns trotz schöner Einzelheiten durch ihre unbarmherzige Länge und Verworrenheit ermüdet und geärgert. Das Ganze schwimmt in Hornklängen, Jagdfanaren ertönen, reizende Episoden tauchen auf. Dazwischen kindisches Lallen und maßlose Exaltation. Aber Bruckner ist jetzt der verhätschelte Großpapa der Wiener. Wo er sich zeigt, wird er jubelnd begrüßt.
Eine laue Langeweile brütete über dem zweiten Gesellschaftsconcert, die Hälfte der Programmnummern wurde gähnend überstanden. [… Rameau/Mottl, Herbeck, Brahms …]. Bruckners bedeutendstes Werk, sein „Tedeum“ beschloß das Concert. Die Frömmigkeit gibt dem Componisten hier Flügel, er geräth in eine hohe, reine, ihm sonst fremde Sphäre. In den Solopartien wirkten die Damen Chotek und Hofmann, die Herren Dippel und Weiß sehr verdienstvoll. Chor und Orchester waren vorzüglich.
[… über weitere Konzerte … Signatur auf S. 4:]
H. Abel.“ (*).
„ Concerte.
Nicht ohne Absicht haben die Philharmoniker ihr fünftes Concert mit der dreisätzigen D-Dur-Symphonie Nr. 1 von Mozart eröffnet. Das Publicum sollte sich an ihr für die Unbilden von Richard Strauß’ „Eulenspiegel“ im Vorhinein schadlos halten. Das ist geschehen: die Symphonie wurde stürmisch bejubelt. [… über dieses Werk … ausführlich über „Till Eulenspiegel“ …]. „Till Eulenspiegel“ hat im philharmonischen Concert Beifall gefunden und Widerspruch erregt. Aber der Beifall war gemacht, der Widerspruch echt. Dem Orchester und seinem Dirigenten gebührt das höchste Lob. Was nur allein die Bläser leisteten (die Clarinetten blasen bis b) gehört in das Capitel des Außerordentlichen. Die Schlußnummer, Bruckners romantische Es-dur-Symphonie, hat uns trotz schöner Einzelheiten durch ihre unbarmherzige Länge und Verworrenheit ermüdet und geärgert. Das Ganze schwimmt in Hornklängen, Jagdfanaren ertönen, reizende Episoden tauchen auf. Dazwischen kindisches Lallen und maßlose Exaltation. Aber Bruckner ist jetzt der verhätschelte Großpapa der Wiener. Wo er sich zeigt, wird er jubelnd begrüßt.
Eine laue Langeweile brütete über dem zweiten Gesellschaftsconcert, die Hälfte der Programmnummern wurde gähnend überstanden. [… Rameau/Mottl, Herbeck, Brahms …]. Bruckners bedeutendstes Werk, sein „Tedeum“ beschloß das Concert. Die Frömmigkeit gibt dem Componisten hier Flügel, er geräth in eine hohe, reine, ihm sonst fremde Sphäre. In den Solopartien wirkten die Damen Chotek und Hofmann, die Herren Dippel und Weiß sehr verdienstvoll. Chor und Orchester waren vorzüglich.
[… über weitere Konzerte … Signatur auf S. 4:]
H. Abel.“ (*).
Kontoauszug der Privaten Allgemeinen Österreichischen Bodencredit-Anstalt über 100 fl Guthaben (**).
Zitierhinweis:
Franz Scheder, Anton Bruckner Chronologie Datenbank, Eintrag Nr.: 189601275, URL: www.bruckner-online.at/ABCD-189601275letzte Änderung: Okt 30, 2023, 14:14