Am 27.11.1875 hatte Cosima Wagner eine Probe von Liszts »Hunnenschlacht« besucht (335/951).
   Constantin Floros nimmt an, daß Bruckner von einer Aufführung der »Hunnenschlacht« zur Verwendung des gregorianischen Themas »Crux fidelis« (tonisches Symbol des Kreuzes) in seinen eigenen Werken (z. B. in der 3. Symphonie) angeregt worden ist (1077/153f). Da eine weitere Aufführung in den Philharmonischen Konzerten erst wieder am 17.3.1895 (817/..) stattfand und keine in den Gesellschaftskonzerten bis 1896 (261/..) nachweisbar ist, bot das Konzert vom 28.11.1875 für Bruckner die einzige Möglichkeit, das Werk kennen zu lernen. Mit Floros' These stimmt auch überein, daß erst in der zweiten Fassung der 3. Symphonie (1877), 1. Satz T. 203-209, das neu erfundene Trompetenthema mit »Choral« bezeichnet ist und starke Ähnlichkeit mit Liszts Motiv aufweist. In der Erstfassung von 1873 beschränkt sich die Ähnlichkeit auf die vier ersten Noten der Flöten und der Tenorposaune (T. 235f, Oktavparallelen! Trompete tacet).
   Ob die Schlußgestaltung im Finale der 5. Symphonie ebenfalls von Liszts »Hunnenschlacht« angeregt wurde, wie Floros spekuliert (1077/187f), erscheint fraglich, da die Symphonie bereits am 7.11.1875 fertig skizziert war - es sei denn, Bruckner hätte die Coda nach dem Hörerlebnis »Hunnenschlacht« nochmals geändert und Partiturbogen ausgewechselt.