Kalendernotiz Bruckners: Zusatz »[P.] 13.« [Graf Pückler, 13. Lektion] beim Datum (*).

Besprechung der Konzerte beim Musikfest in Sondershausen (4. Symphonie am 4.6.1886, Quintett am 6.6.1886) in der Neuen Zeitschrift für Musik Nr. 25 auf S. 273 - 275, signiert »H. F.«:
»Die XXIII. Tonkünstler-Versammlung des Allg. Deutschen Musikvereins in Sondershausen.
                     II. 
    Das dritte Concert (Freitag, 4. Juni, Abends im Hoftheater) war das längste (mit Einschluß der sehr ausgedehnten Pausen, die in dem das Hoftheater umgebenden erquicklichen Grün so recht zur Erfrischung des Publikums beitrugen, dauerte es vier und eine halbe Stunde), aber es war eins der schönsten, welches Referent gehört. Geboten wurden: 2 Symphoniesätze von A. Bruckner, [... die anderen Programmnummern ...] lauter Novitäten, zum Theil schwere, sehr nährgehaltreiche Kost; [...] Die Bruckner'schen Symphoniesätze zeichnen sich durch Reinheit und Frische der Empfindung, Klarheit und classische Gestaltung, sowie durch geschickte Instrumentation aus; das Scherzo enthält recht reizvolle Jagdmusik.
    Es ist sehr verdienstvoll vom Allgem. deutschen Musikverein, die jetzt schwebende, literarisch (auf Wagner'schen Aussprüchen beruhend) zuerst durch Hans von Wolzogen energisch angeregte, dann durch Arthur Nikisch in Leipzig praktisch in Angriff genommene (vortreffliche Aufführung der 7. Symphonie) Brucknerfrage seinerseits thunlichst zum Austrag zu bringen. 1885 führte er in Carlsruhe aus der eben erwähnten Symphonie das herrliche Adagio vor, in diesem Jahre den ersten und dritten Satz aus der 4., Esdur=Symphonie, sowie das später zu erwähnende große Streichquintett, welches den bedeutendsten Werken des großen, so spät entdeckten, begabten Wiener Tonsetzers beigezählt wird.
     [... über die anderen Programmnummern ...] Die treffliche Hofcapelle hat sich auch an diesem Abende durchweg wacker behauptet; sie verliert viel an ihrem ausgezeichneten Dirigenten. [...]
    Das nächste Kammermusik=Concert, Sonntag Vormittag 11 - 2 Uhr im Hotel Münch stand dem anderen etwas an äußerer Wirkung nach; der Beifall war nach den meisten Darbietungen schwächer als im dritten Concert. Gleichwohl bot es das unter den diesmaligen Kammermusikcompositionen bei weitem werthvollste Werk, Anton Bruckner's Fdur=Quintett für Streichinstrumente. Bekanntlich hat es in Wien in Hellmesberger's Wiedergabe sensationellen Erfolg errungen, eine Thatsache, die den Wienern um so mehr zur Ehre gereicht, als diese beschauliche, nach Innen gehende Schöpfung durchaus nicht den äußeren Beifall des Publikums herausfordert. Solche Werke wollen in gleich vorzüglicher, hingebungsvoller Ausführung, wie diesmal, des Oeftern gehört sein, wenn sie auch der Zuhörer innerliches Eigenthum werden und die verdiente Anerkennung finden sollen. Ein zweites, sehr langes Quintett in Ddur für Pianoforte und vier Streichinstrumente, Op. 21 von Anton Urspruch stand zu Anfang des Programms. Bruckner's Quintett ist als das reifere zu bezeichnen; beide Werke zeugen von gewandter, tüchtiger Feder und interessanter Faktur [... über das Werk Urspruchs und das mitwirkende Quartett (Halir, Freyberg, Nagel und Grützmacher) ...] Die letztgenannten vier Herren fanden bei Vorführung des difficilen Bruckner'schen Quintetts einen gleichwerthigen Genossen an Hrn. KM. Hager aus Weimar. [... über die weiteren Programmnummern ...]
[Signatur:]          H. F.« (**).

Über das Musikfest schreibt Otto Leßmann in der Allgemeinen Deutschen Musikzeitung [recte Allgemeine Musikzeitung?] auf S. 257 u.a. [Zitat in englischer Übersetzung]:
"[...] not a single trait, especially in the melodic invention, that could not just as well be found in the symphony of any mediocre composition school master. I have not been able to discover any originality, the most important characteristic of an autstanding talent, anywhere in the two movements, and even in the formal and instrumental development of the two movements Bruckner does not rise above the level of the usual." (***).