Hinweis auf das heutige Konzert in der Österreichischen Volkszeitung Nr. 328 auf S. 8 (*).

 

Aufführung der g-Moll-Ouvertüre und der 7. Symphonie durch die Wiener Philharmoniker unter Franz Schalk in einem Konzert zur Bruckner-Zentenarfeier um 12:30 Uhr im Großen Musikvereinssaal in Wien (**).

Das Programmheft enthält Beiträge von Max Graf ("Anton Bruckner") und Ernst Decsey (Werkeinführungen aus seinem Bruckner-Buch) und das Brucknerporträt IKO 70 (**a).

An das Stift St. Florian war eine vom Vorstand der Wiener Philharmoniker (Sekretär Anton Weiss und Vorstand Alexaner Wunderer) unterzeichnete Einladung ergangen (**b).

 

Um 11 Uhr Vortrag von Mathilde Helm über ihre persönlichen Erinnerungen an Bruckner im Verein der Wiener Musiklehrerinnen (Neuer Frauenclub, 1. Bezirk, Tuchlauben Nr. 11 (***).

 

Die Österreichische Volkszeitung Nr. 328 berichtet auf S. 6 von der Bruckner-Feier des Unterrichtsministeriums [Quintett am 29.11.1924]. Erwähnt wird Unterrichtsminister Dr. Schneider (°).

 

Das Neue Wiener Journal Nr. 11146 berichtet auf S. 4 ebenfalls von der Bruckner-Feier am 29.11.1924 mit Aufführung des Quintetts (°°).

 

Die Reichspost Nr. 329 erwähnt auf S. 6 im Tätigkeitsbericht des Wiener Schubertbundes auch die Gedenktafel-Enthüllung in der Heßgasse [am 4.9.1924] (°°°).

Auf Seite 11f ein Beitrag von Dr. Josefine Widmar "Die Frau im Leben Bruckners. Eine Plauderei anläßlich der Hundertjahrfeier" (#).

 

Ein Artikel in The Miami Herald Nr. 6 (The Herald, Miami, Florida) auf S. 58 (= S. 2 des 4. Teils) beschäftigt sich mit Autodidakten in der Musik:

"[M]R. DAWES A SELF-TAUGHT MUSICIAN WHICH MAKES HIM AN AUDIDACT [sic]

NEW YORK, Nov. 29.–Charles Gates Dawes, the president's understudy after March 4 next, is self-taught in music- That makes him an attodidact, and of the most observed kind. [... Autodidakten in anderen Künsten können die Ergebnisse ihrer Arbeit zerstören, Musiker nicht ... über Dawes' musikalischen Werdegang ... über das Wesen eines Autodidakten ... Leschetizkys Methode ...]

     The official attitude has largely governed the world's treatment of the self-taught artist. The autodidact has not submitted to neglect, however. He has gone his way, not even caring that the musical world has usually chosen to forget that he was self-taught any more than it cares for Bach's statement that the secret of his genius was industry. That world is now celebrating the centenary of Anton Bruckner. He had a teacher in the end, it is true, but previously he had made himself a musician.

     Beside Bruckner of the somber symphonies set Irving Berlin, the son of a cantor, who composed "Alexander's Ragtime Band" without ever taking a lesson. [... weitere Beispiele: Ole Bull, Georg Telemann (Krakau), Hugo Wolf, Abraham Taylor (13) ...].

     Younger still was John Philip Sousa, playing violin solos at 11, and himself a teacher at 15 and conductor at 17." (##).

 

Der Buffalo Courier Nr. 335 informiert auf S. 92 über die Filmmusik, in die auch die 4. Symphonie Eingang gefunden hat (Text wie am 29.11.1924):

"     Dr. Hugo Riesenfeld, director of the Rialto, Rivoli and Criterion theaters, New York, has arranged the musical score that will be played by a special touring orchestra of twenty at the Majestic during the presentations of Cecil B. DeMille's epic of "The Ten Commandments" beginning Sunday evening, November 30. The orchestra is under the baton of Clarence West, who directed the Boston run of "The Ten Commandments"and who has conducted the scores of most of thebig pictures, beginning with "The Bitrh [sic] of a Nation," a decade ago. The first part of the accompaniment, to scenes in Pharaoh's court and the exodus of the Israelites, is of decidedly Oriental flavor. A big original Riesenfeld theme is used for the pursuit by Pharaoh's chariots and the escape of the children of Israel through the divided waters of the Red Sea.

     The arranger derives the lighter motifs of the ancient story from the romantic Bruckner's symphony. Effects yuite [sic] revolutionary in music are obtained in the belching forth of the divine commands from Sinai to the crashings of drums and the blasts of woodwind. Accompanying the origies  [sic] of the Golden Calf worship, selections from Rubinstein's "Demon" opera are heard.

    In the modern tale [... über den Schlussteil der Geschichte ...]. The final themes of healing–in the New Testament episode, and the scene of saving Mary from a fate worse than death–are adaptations of "Holy, Holy." and "The Rock of Ages." " (###).

 

Die Mississippi-Blätter Nr. 335 (Westliche Post, St. Louis, Missouri) kündigen auf S. 6, zum Teil wortgleich wie am 9.11.1924, die heutige Probe [für das "Te deum" am 11.3.1925] an:

"     Heute nachmittag Massenchor-Probe.

     Heute nachmittag um 2 Uhr 30 werden die Proben für das Große Wohltätigkeits-Konzert fortgesetzt, und zwar in der St. Louis Turnhalle, 1506 [recte 1508] Chouteau Ave., und alle Sänger sollten sich zur Pflicht machen, pünktlich zu erscheinen.

     An alle Mitglieder des Massenchors ergeht hiermit die Bitte, [... weitere Mitglieder zu suchen ... Chormeister der anderen Chöre mögen das Projekt unterstützen ... Hugo Anschuetz ...].

     Als Hauptnummer des Programms wird Anton Bruckner's gewaltiges Tonwerk "Das Te Deum", eines der herrlichsten Tonwerke des Meisters, aufgeführt werden, welches bereits in Cincinnati bei den Maifesten aufgeführt worden ist und anläßlich des 100. Todestages [sic] Anton Bruckner's in Hannover zum Sängerfest von 42,000 Sängern aufgeführt wurde [siehe die Anmerkung zum 5.10.1924].

     [... Namen der Vorstands- und Direktoriumsmitglieder ...].

                               Geo. Voges, Vize-Präsident." (a).