The Bruckner Journal III bringt in Heft 3 u.a. folgende Beiträge:
Jeremy Wilkinson: Should the 1889 version of Bruckner's Third Symphony be the most commonly performed version? 
Peter Palmer {book review]: Klaus Umbach. Celibidache - der andere Maestro. Biographische Repertagen.
Crawford Howie [review of scores]: Bruckner, IX. Symphonie d-moll, Scherzo und Trio, Entwürfe [...] Edited by Benjamin Gunnar Cohrs. und Bruckner, Werke für Orgel. [...] Edited by Erwin Horn.
Raymond Cox: Reflections on the Symphonies.
Angela Pachovsky: Bruckner as a Song Composer.
Crawford Howie: Bruckner Letters (1868). Part II.
Leserbriefe u.a. von Andrea Harrandt, Howard Jones und Peter Palmer.

Aufführung des Adagios der 8. Symphonie in der Zwischenfassung von 1888 auf vier elektronischen Orgeln [Mitarbeit von Takanobu Kawasaki?] in Tokyo (*).

Aufführung der 8. Symphonie durch das NDR-Sinfonieorchester unter Günter Wand beim Schleswig-Holstein-Musikfestival in Lübeck (**).

The Bruckner Journal IV bringt in Heft 2 u.a. folgende Beiträge:
"You know, I think Bruckner must have been Welsh" - Wyn Moris.
Mark Kluge: The Royale Bruckner Third. 
Raymond Cox: Reflections on Symphony No. "0" ("Die Nullte") in D minor.
Andrea Harrandt: Bruckner's Late Letters.
1999 Bruckner Marathon.
Mehrere Leserbriefe (***).

Einspielung der 8. Symphonie durch die Tschechische Philharmonie unter Kobayashi in Prag (*).

Einspielung der 4. Symphonie durch das BBC Scottish Symphony Orchestra unter Marin in Aberdeen (**).

The Bruckner Journal V bringt in Heft 3 u.a. folgende Beiträge:
Crawford Howie [book review]: Bruckner-Tagung Wien 1999 Bericht.
Benjamin-Gunnar Cohrs [Interview]: Incredible Harmonies. Stanislaw Skrowaczewski talks to Benjamin Gunnar Cohrs.
Crawford Howie: Bruckner's Symphony No. 3: First Edition of Full Score and Piano-Duet Arrangement (conclusion).
David H. Aldeborgh: Austerity Versus Charm: Revisions in Bruckner's Fourth and First Symphonies.
Adam Zagajewski: Anton Bruckner [Gedicht]. (***).

The Bruckner Journal VI bringt in Heft Nr. 2 u.a. folgende Beiträge:
Mark Audus: Günter Wand: A Memoir.
Colin Anderson: Wand's Bruckner: The First and the Last.
Dermot Gault [book review]: Perspectives on Anton Bruckner.
Rainer Boss [Bericht]: Conference in Gmunden, 4-7- October 2001.
William Carragan: The "Wagner Symphony" on Stage. 

Einspielung der 3. Symphonie (1. Fassung) durch das Deutsche Symphonie-Orchester unter Kent Nagano (*).

Einspielung der e-Moll-Messe durch den Wiener Universitätschor und das Bläserensemble des Joseph-Haydn-Konservatoriums Eisenach unter Upadhyaya in Wien (**).

The Bruckner Journal VII bringt in Heft Nr. 1 u.a. folgende Beiträge:
Franz Zamazal: The Fourth Würzburg Bruckner Festival.
Benjamin-Gunnar Cohrs [Buchbesprechungen]: Crawford Howie: Anton Bruckner - A Documentary Biography. und Wolfgang Doebel, Bruckners Symphonien in Bearbeitungen.
Crawford Howie [Buchbesprechung]: Nineteenth-Century Music.
Peter Palmer: Some Early Composer-Conductors of Bruckner.
Henry Raynor: An Approach to Anton Bruckner. (***).

The Bruckner Journal VII bringt in Heft Nr. 33 u.a. folgende Beiträge:
Wilhelm Furtwängler: Anton Bruckner [Rede 1939 in Wien in englischer Übersetzung].
John Berky: Confessions of a Discographer.
Benjamin-Gunnar Cohrs: Bruckner's Ninth and the New Queen's Hall Orchestra: a Proposal. 
[Leserbriefe] Letters from Roger Humphries, Juan I. Cahis, Jacques Roelands etc.

Einspielung der 8. Symphonie durch das Osaka Philharmonic Orchestra unter Oue in Osaka (*).

The Bruckner Journal VIII bringt in Heft Nr. 2 u.a. folgende Beiträge:
Crawford Howie {book review]: Anton Bruckner: Briefe, II; 1887-1896.
Wolfgang Hiltl: Cui bono? Thoughts on the new ediiton of Bruckner's Ninth.
Paul Coones: 'For Fools rush in ...'? Bruckner in amateur performance. 
Jacques Roelands [Leserbrief]: Zum SPCM-Finale der 9. Symphonie.
Brief von Benjamin-Gunnar Cohrs zum Heft "Bruckners Neunte im Fegefeuer der Kritik" (Musik-Konzepte).

Datierung des Vorworts von William Carragan zur Partitur der 2. Symphonie in der Fassung von 1872 (*).

Aufführung von Motetten [prov. WAB 67] durch den Coro de Cámara de la Universidad Católica unter Mauricio Cortés in Santiago in Chile (**).

The Bruckner Journal IX bringt in Heft Nr. 1 u.a. folgende Beiträge:
Tom Corfield, Buchbesprechung: Ed. John Williamson. The Cambridge Companion to  Bruckner. 
Bericht von Franz Zamazal: Linz Bruckner Festival 2004.
Ted Watterson: A Holiday in Linz. 
James Savage; Ascension Day at St. Florian.
Gedicht von Jack Kelso: Bruckner's Tomb.
Martin Spiteri und Philip Constantine: Discovering Bruckner for the first time.
William Carragan: Bruckner's Golden Arches [26.4.2003].
Arthur D. Walker (und Crawford Howie): Anton Bruckner's Works. Published scores of the various versions.
Letters from Raymond Cox und Tim Girard [über Robert Haas, Dermot Gault, 8. Symphonie] (***).

[recte  11.7.1973] Hans-Hubert Schönzeler leitet in London die erste vollständige Aufführung der 1. Fassung (1887) der 8. Symphonie mit dem Bournemouth Symphony Orchestra.
Aufzeichnung Ausstrahlung (auch am 3.9.1973) durch die BBC (*).
Zuvor wird ein Vortrag von Deryck Cooke in BBC Radio 3 gesendet (**).

Artikel in der »Lyra« Nr. 11, S. 3f, über die 6. Symphonie:
»Concerte. 
(Philharmonisches Concert.)
   Eine gewaltige Literatur ist angewachsen, siegreich haben Wagner's Musikdramen ihren Lauf durch die Welt vollendet [...über den musikalischen Parteienstreit ...] Eine solche Abstimmung gab es anläßlich der ersten Aufführung des "Adagio" und "Scherzo" aus Ant. Bruckner's neuer Symphonie Nr. 6. Es war ein Kampf um Rom, um das vielumstrittene Princip des Musikalisch=Schönen, der das Publicum in zwei feindliche Lager theilte. Will man gerecht sein, so darf man die beiden Sätze nicht unter Einem beurtheilen; interessant ist aber gerade an ihnen, daß die Verschiedenheit ihrer schöpferischen Qualität, an die das Plus und Minus des Erfolges sich genau anpaßte, die Frage nach der Anwendbarkeit des "Wagner'schen Styls" auf die reine Instrumentalmusik veranschaulicht. Diese verlangt in erster Linie plastische, d. h. groß gebildete und bildungsfähige Motive und den durch sie hervortretenden Grundriß, der alles Beiwerk symmetrisch zusammenschließt. Alles Andere, instrumentales Colorit, technische Kunstfertigkeit, stimmungsvolles Detail kommt erst in zweiter Linie in Betracht. Wenn nun jenes secundäre Detailwerk die specifischen Eigenthümlichkeiten Wagner's, seine aphoristische Declamation und seine chromatische Modulationsweise, festhält, so ist nicht einzusehen, warum, wenn nur dem erwähnten Hauptgesetze symphonischer Schöpfungen Rechnung getragen ist, ein so geartetes Werk nicht auch im Bereiche absoluter Musik seine volle Existenzberechtigung haben sollte? Bruckner's "Adagio" hält diesen Kriterien glänzend Stand: Es ist von tiefer, großartiger und dabei ganz ursprünglicher Erfindung; wie ein mächtiger Strom, majestätisch und unwiderstehlich, zieht sich die breite Fluth seines melodischen Gedankenganges bald durch sonnige, heiter glänzende Auen, bald durch ernste, herbstliche Gefilde. Dabei ist die Composition von einer musikalischen Wahrheit, von einer Klarheit der Form, von einer Logik des Aufbaues, die ihres Gleichen suchen. Der äußere Erfolg dieses Satzes war eine imposante Acclamation, der die intransigenten Todfeinde der neuen Schule demüthig sich beugen müssen.
   Leider stand das folgende "Scherzo" nicht auf der Höhe des vorhergehenden Satzes. Zwar verleugnet auch dieses nicht den Meister, der es geschrieben, allein seine Themen sind zu fragmentarisch, sein Inhalt daher zu sehr Mosaikarbeit, um wahres Behagen zu schaffen. [... kurze Bemerkungen über die anderen Werke ... keine Signatur]« (*).

Bei der vom Wiener Akademischen Wagner-Verein im großen Musikvereinssaal veranstalteten Trauerfeier dirigiert Jahn Beethovens »Eroica« und Hans Richter Stücke aus Wagners »Götterdämmerung« (Trauermarsch) und »Parsifal« (Gralsfeier) [siehe die Anmerkung] (**). Konrad Hallenstein trägt einen von Felix Dahn gedichteten Nachruf vor (***). Unter den Mitwirkenden ist auch der Wiener Akademische Gesangverein (°).

Die Bayreuther Blätter melden auf S. 92, dass nach Wagners Willen in Bayreuth wieder Parsifal-Aufführungen stattfinden werden (°°).

[Nach dem 7.11.1891] Bruckner versieht eine Photographie von A. Huber [IKO 36 oder IKO 63-65?] mit der Widmung »Meiner hochedlen Freundin. Frl. Philomena Tischler. Dr. A. Bruckner« (*).

[Vermutlich 1892 und nicht 1890] Zwei Photographien von Ludwig Grillich [IKO 39 und IKO 40], entstanden für das Projekt "Wiens Kunstgrößen zu Hause" anlässlich der Internationalen Musik- und Theaterausstellung [siehe dazu auch "nach dem 8.5.1892"] (*a).
Die Photographie, die Bruckner am Klavier sitzend zeigt [IKO 39a], lässt an der Wand drei Bilder erkennen: eine Vergrößerung von Hanfstaengls Aufnahme von 1885 (IKO 17) (*b), rechts davon eine Kreidelithographie von Joseph Anton Bauer (nach Heinrich Lossows Ölgemälde "Der orgelspielende Knabe Mozart im Chore der Kirche zu Ybbs", das 1864 in der oberösterreichischen Landesgalerie ausgestllt war) und links davon eine Lithographie avon Alois Schönn (nach seinem Ölgemälde "Die drei Zigeuner") (*c).

Zeichnung von Ferry Bératon »Anton Bruckners Siegesallegorie« [IKO 59] (**).

Die Neue Musikzeitung (Stuttgart) Jg. 13, Nr. 16, S. 187 berichtet, daß Bruckner eine 10. Symphonie plane und, um in die richtige Stimmung zu kommen, die Bauformen des Wiener Stephansdomes studiere (***).

Von Bruckner geschriebene Namensliste (°).

Fromme's Musikalische Welt, Jg. 1892, bringt auf S. 58 (»Kleines vaterländisches Componisten-Lexikon«) einen kurzen Bruckner-Artikel.
In der Rubrik »Rückblicke auf das Musikjahr 1890/91« auf S. 77f finden sich Bemerkungen zu Aufführungen von Bruckner-Symphonien:
"Vor Allem sollte das abgelaufene Musikjahr unseren vaterländischen Meister Anton Bruckner in- und ausserhalb Wien reichlich für die schnöde Vernachlässigung entschädigen, die er bei uns das Jahr zuvor erfahren. [3. Symphonie am 21.12.1890 und 25.1.1891, Quintett am 27.11.1890, Aufführungen in Graz, Prag und Salzburg und (Te deum) in Berlin;
im Kapitel »Sonstige bemerkenswerthe musikalische [...] Ereignisse des In- und Auslandes in der Saison 1890/91« auf S. 89 werden die Aufführungen vom 10.12.1890 (mit Paul Heyses Brief), 1.2.1891, 14.2.1891 und 31.5.1891 angeführt
und im Kapitel »Wiener Concert-Programme« jene vom 21.12.1890 (3. Symphonie) auf S. 94 (°°d), vom 25.1.1891 (3. Symphonie) auf S. 95, vom 13.5.1891 (»Ave Maria« siebenstimmig [WAB 6]) auf S. 99, vom 28.12.1890 (Credo der f-Moll-Messe) auf S. 100 und vom 4.3.1891 (»Träumen und Wachen«) auf S. 102.
Auf S. 114 (»Kammermusik in Wien«) ist die Aufführung des Quintetts am 27.11.1890 verzeichnet.
Auf S. 136 (»Musikalische Statistik von Wien / K. k. Hof- u. Kammermusik«) wird Bruckner erwähnt: »Hofmusiker. Organisten [...] Bruckner Anton« (°°j), ebenso auf S. 138 (»K. k. Hof-Musikcapelle: Bruckner Anton«.
Auf S. 145 (»Wiener Musiker-Adressen«) ist angegeben: »[...] Bruckner Anton., Comp., Prof. (Org.), k.k. Hoforgan., Lector a. d. Univ. ..., I., Hessgasse 7« (°°).

Der Jahresbericht des Wiener Akademischen Wagner-Vereins 1892, 20. Jahrgang, notiert auf S. 11 (»Poetische und literarische Vorträge«) »Ueber Bruckner's VIII: Symphonie« von Josef Schalk (bei einer Donnerstag-Wochenversammlung)
und im Artikel »Musikalische Vorträge« (S. 11) den zweimaligen Vortrag der 8. Symphonie (ebenfalls an den Donnerstag-Wochenversammlungen), vermutlich durch die auf S. 12 genannten Pianisten Ferdinand Löwe und Josef Schalk, (möglicherweise auch Ferdinand Foll und Cyrill Hynais)
und verzeichnet auf S. 29 bei »Musikalien« die Orchesterstimmen der 4. Symphonie, den vierhändigen Klavierauszug der 8. Symphonie von Josef Schalk und Klavierauszug und Chorstimmen von Sanctus, Benedictus und Agnus dei der f-Moll-Messe
Auf S. 16: "III. Vollständiges Verzeichniss der [...] Ehrenmitglieder. [...]
Herr Anton Bruckner, Tondichter, Ehrendoctor der Universität Wien. [...]".
Auf S. 26f: Dem Vereins-Chor (51 Sopran, 44 Alt, 18 Tenor, 28 Bass) gehören u. a. an Franz Antoine, Victor Christ, Ferdinand Foll, Karl Giannoni, Percival Hedley, Franz Schaumann, Max Vancsa an (°°°).

Im Jahresbericht des Wiener Akademischen Gesang-Vereines, 35. Vereinsjahr 1892/93, wird Bruckner mehrfach erwähnt:
auf S. 9:
"Dank schulden wir ferner den Herren Componisten, die uns ihre Werke widmeten oder zur Erstaufführung überließen: unserem Ehrenmitglieder Bruckner, Herrn Professor Mader, Herrn Pfeffer und Herrn Roscher. Ebenso Herrn Max R. v. Herbeck für die Spende der Originalpartitur und Erlaubnis der Aufführung und des Verlages eines Chores seines Vasters, des berühmten Johann v. Herbeck.",
auf S. 17f:
      "Ein schwaches Zeichen des Dankes gab der "Akademische" seinem aus Wien scheidenden Vorstande durch die Veranstaltung eines Abschiedscommerses [8.11.1892] bei der "goldenen Birne". Zahlreich waren die Freunde Wähner's herbeigeeilt, um ihm herzliche Abschiedsworte zu sagen. Von hervorragenden Persönlichkeiten seien genannt: die Ehrenmitglieder Professor Dr. Bruckner, Hofschauspieler Reimers, Schaumann; die Alten Herren der Vereines Dr. Bareuther, Dr. Dlauhy, Dr. v. Ernst, Dr. Gassauer, Dr. Ernst König, Josef König, Dr. Schlenkrich, Dr. Staniek, Dr. Franz Wähner; ferner Frau Rosa Papier und die Herren Dr. Rosmanith und Dr. Stärz. [über den Verlauf des Abends, an dem Bruckner sich für den Bruckner-Commers [am 11.12.1891] bedankte],
auf S. 35 (»Archiv, Neuanschaffungen«: Tafellied / im Verlage des Vereins erschienen, 165 Stimmen), auf S. 36 (»Schenkungen«: Tafellied / 1 Voc. Partitur / Spende von Vereinsmitglied Karl Lorenz) und auf S. 41 (Ehrenmitglieder: »Prof. Dr. Anton Bruckner, Wien«) (#).

Der Jahresbericht 1891/92 verzeichnet auf S. 90 ("Das Archiv") Neuanschaffungen, die teilweise erst 1892 getätigt worden sind: "2 / Bruckner Dr. A. / Ave Maria / 130 [Stimmen] // 3 / Bruckner Dr. A. / Das deutsche Lied [WAB 63]/ 227 [Stimmen] / 1 [Begleitungen / 2 [Partituren] // 4 / Bruckner Dr. a. / Germanenzug / 2 [Begleitungen] / 1 [Partituren] // Fußnote: Die unter Zahl 1, 3, 7, 14, 16, 22, 24 aufgeführten Werke wurden in grösserer Zahl anlässlich des Ersten deutsch-akademischen Sängerfestes angeschafft und an die am Feste betheiligten Vereine nach Massgabe der Anmeldungen versandt." (#a).

Der Erstdruck der d-moll-Messe erscheint im Innsbrucker Verlag Johann Gross (S. A. Reiss) (##a). Die Druckkosten wurden von Theodor Hämmerle übernommen, Löwe schrieb den Klavierauszug, und Oberleithner besorgte die Korrekturen (##b).

Der Männerchor »Vaterländisches Weinlied« [WAB 91] erscheint bei Emil Berté im Wiener Componistenalbum Nr. 5, S. 18 (###). Das Titelblatt zeigt eine Abbildung Bruckners (IKO 36g) nach der Photographie Anton Paul Hubers (IKO 36a) (###a).

Die 8. Symphonie wird von Haslinger-Schlesinger-Lienau verlegt; der 4händige Auszug stammt von Josef Schalk, der 2händige von Stradal (a).

Abschrift der Chorstimmen von Sanctus, Benedictus und Agnus dei der f-Moll-Messe (mithin der gesamten Messe) und kompletter Klavierauszug der Messe in der Bibliothek des Wiener Akademischen Wagner-Vereins (b).

In Adolf Wimmers Buch »Wien und die Wiener. Ungeschminkte Schilderungen eines fahrenden Gesellen.« (1. Auflage 1892, 2. Auflage 1893) wird auf S. 213 auch Bruckner erwähnt (c).

Eduard Kremser bearbeitet den »Germanenzug« für Orchester und Chor (d1) [nach dem 20.6.1892 (d2)]. Diese Fassung wird in Partitur und Stimmen vom Verlag Adolf Robitschek veröffentlicht, desgleichen [später?] auch eine Version für Streichorchester (d3).

Der Jahresbericht des Wiener Akademischen Gesangvereins, 34. Vereinsjahr 1891/92, erwähnt auf S. 12 und 41, daß Bruckner bei der Ernennung Georg Reimers zum Ehrenmitglied [am 16.2.1892] anwesend war.
Auf S. 90 ist unter »Neuanschaffungen für das Archiv« verzeichnet [frühestens vor dem 5.6.1892]: »... 2. A. Bruckner: "Ave Maria" für 130 Stimmen,
3.  "  "Das deutsche Lied" 227 Stimmen, 1 Begleitung, 2 Partituren,
4.  "  "Germanenzug" 2 Begleitungen, 1 Partitur ...« (e).

Der Jahresbericht des Wiener Männergesangvereins, 49. Jahrgang 1891/92, führt in der Statistik auf S. 123f eine neu einstudierte und öffentlich aufgeführte Komposition Bruckners an, den »Germanenzug« [20.6.1892]:
     "[...] Von den zur Aufführung gebrachten Chören wurden, und zwar: [...] 1 von Anton Bruckner ("Germanenzug") [...] im Laufe des heurigen Jahres neu einstudirt und zur ersten öffentlichen Aufführung gebracht"
     "Unter den aufgeführten 96 Chorwerken waren Compositionen von [...] Anton Bruckner [...] je 1mal enthalten.",
für den laut Angabe auf S. 140 das komplette Stimmenmaterial angeschafft wurde:
     "Im Laufe des Vereinsjahres 1891-92 wurden in voller Stimmenanzahl neu angeschafft: [...] 26. Ant. Bruckner "Germanenzug" (Dr. Aug. Silberstein), Chor mit Orchesterbegleitung[...]"; vermutlich auf diese Aufführung bezieht sich die Bemerkung auf S. 147, daß der satzungsmäßige Ehrensold (1 Dukaten in Gold) für eine erstmalige öffentliche Aufführung einer Männerchorkomposition Bruckner zuerkannt wurde (f).

Bruckner wird in einer Broschüre der Orgelbaufirma Matthäus Mauracher's Söhne (Salzburg) auf S. 3 als Gönner und lobender Fachkundiger genannt (g).

Der dritte Band (Bill - Catulus) von Brockhaus' Konversations=Lexikon, vierzehnte vollständig neubearbeitete Auflage (Leipzig, Berlin und Wien 1892) enthält auf S. 606 folgenden Eintrag:
»Bruckner, Anton, Komponist, geb. 4. Sept. 1824 zu Ansfelden (Oberösterreich), bildete sich hauptsächlich durch Privatstudien zum tüchtigen Musiker, wurde 1855 Domorganist in Linz und nach Kontrapunktstudien unter S. Sechter 1868 Nachfolger desselben als Hofkapellorganist in Wien, zugleich Professor am Konservatorium. 1891 ernannte ihn die Wiener Universität zum Ehrendoktor. Hervorragend ist B. als Orgelspieler. Als Komponist zeigt er in 7 Sinfonien das Bestreben, den Bühnenstil Rich. Wagners für die absolute Musik zu verwerten, und glänzt durch gediegene Kontrapunktik sowie treffliche Instrumentierung. Er schrieb ferner Orgelkompositionen, Messen, ein Streichquintett, Männerchorwerke ("Germanenzug") u. a.« (h).

Bruckner erstellt eine Liste von sieben Institutionen und Namen [Consortium??], die nachträglich von fremder Hand mit »1892« datiert wird (i).

Über Max Regers Studium bei Hugo Riemann in Wiesbaden 1892/93 berichtet Max Arend 1937, Riemanns einengende Sicht auf die Musik ansprechend:
"Hier spielt auch eine gewisse norddeutsch-protestantische Nüchternheit herein, die ihn hinderte, den süddeutschen und katholischen Reger - etwa durch Bruckner, den aber bekanntlich Riemann schroff und völlig ablehnte - weiter zu fördern, d. h. schneller auf seinen Weg zu bringen." (j).

Aufführung eines "Asperges" [vermutlich WAB 4, vgl. 20.2.1893] durch einen Knaben-Männerchor im Neuen Dom in Linz (k).

[Datierung unsicher]
Brief von Franz Schalk an Josef Schalk: Bruckner habe ihn über Karl Muck beim Grazer Bürgermeister Ferdinand Portugall empfohlen (l).

Photographie [IKO 35] von Felix Vismara in Linz (*).
Vier Photographien von Anton Paul Huber [oder seinem Mitarbeiter Fritz Lanzensdorfer [siehe die Anmerkung] (**)], [IKO 36] (***), [IKO 37] (°) und eine Variante im Halbprofil [»IKO 36 und 37«], Vorderseite »Anton Bruckner«, Rückseite »Meiner theuren Freundin[n] Frl. Marie Payrleithner.« (°a).
Ölgemälde von Franz Antoine [IKO 38] (°°),
ein weiteres ebenfalls 1890 (°°a).
[vermutlich recte 1892] Zwei Photographien von Ludwig Grillich, [IKO 39] (°°°) und [IKO 40] (#).
(um 1890) Der Maler Rudolf Axmann, mit Bruckner persönlich bekannt, fertigt ein Ölportrait [IKO 187], möglicherweise nach der Natur (oder nach einer Vorlage, z. B. IKO 37a) (##).
In den Zeitraum 1890 bis 1895 sind auch Otto Böhlers Scherenschnitte [IKO 41-54] zu datieren (###).

In Kretzschmars »Führer durch den Konzertsaal« wird Bruckner kurz erwähnt und seine 7. Symphonie »besprochen« (a).

[Nicht 1895?] Der Erstdruck des von Franz Schalk verfaßten Klavierauszugs der 7. Symphonie erscheint bei Gutmann (b).

Uraufführung des »Pange lingua« [WAB 33] durch Franz Bayer in Steyr (c), vermutlich nicht offiziell, sondern in kleinerem Rahmen (c1).
Aufführung des Quintetts in München [siehe »19.11.1890«] (d).

Etwa für 1890 berichtet Hermann Haböck, daß Bruckner seinen Orgelunterricht am Konservatorium ohne große Begeisterung absolviert hat (e).

Anekdotischer Bericht, daß Bruckner dem Schneiderlehrling Karl Schneidergruber Finderlohn gegeben hat (f).

[?] Zwischen 1890 und 1893 nimmt Bruckner Änderungen an der f-moll-Messe in einer Abschrift vor (g).
[Bei dem »wohl 1890« datierten Entwurf zu einem Adagio für Orgel in H-Dur (h) handelt es sich um eine [später zu datierende? Vgl. 20.5.1890!] Skizze zum Adagio der 9. Symphonie (h1)].

Viktor Christ fertigt Abschriften und Klavierauszüge von Bruckners 6.Symphonie und [ab 10.3.1890] 8. Symphonie (2. Fassung) (i).
Viktor Christ beschriftet einen von Karl Paur erstellten Klavierauszug der ersten 390 Takte des ersten Satzes der 8. Symphonie:
»1. Satz. 
Anton Bruckner 
Clavierauszug von Karl Paul [sic] 
Zu 4 Händen 
1890.«
und unterzeichnet auf dieser Titelseite zweimal, "Victor Christ | 1890" und "Victor Christ 1890 | Dürnberg" (i1).

Gutmann veröffentlicht eine korrigierte Partitur der 4. Symphonie (j).

Abschrift der Chorstimmen zum Credo der f-Moll-Messe und Klavierauszug der drei ersten Sätze der Messe in der Bibliothek des Wiener Akademischen Wagner-Vereins (k).

Fromme's Musikalische Welt, Jg. 1890, erwähnt auf S. 80 (»Kleines vaterländisches Componisten-Lexikon«) auch Bruckner:
   "[...] Hat seine 8. Symphonie bereits vollendet. Arbeitet an einer 9. Symphonie und einer Umgestaltung seiner dritten." (l).
In der Rubrik »Rückblicke auf das Musikjahr 1888/89« auf S. 100 ist die Aufführung der 7. Symphonie beim Wiener Akademischen Wagner-Verein [24.2.1889] verzeichnet - "welche diesmal noch viel stürmischeren und allgemeineren Beifall fand, als bei ihrer ersten hiesigen Aufführung (in einem philharmonischen Concerte von 1886)" (m),
die auch im Kapitel »Wiener Concert-Programme [aus der Saison 1888/89]« auf S. 117 angeführt ist (n). 
Danach werden auch die Konzerte vom 10.12.1888, 8.11.1888 und 19.4.1889 (mit »Ave Maria« [WAB 6] und - außer am 10.12.1888 - »Locus iste«) erwähnt (auf S. 121, S. 122 bzw. S. 124) (o).
Der Abschnitt »Kammermusik in Wien« meldet auf S. 143 die Aufführung des Quintetts am 14.3.1889 (p).
Auf S. 149 (»Musikalische Statistik von Wien«) wird Bruckner als Mitglied des Lehrkörpers des Konservatoriums (Orgel, Harmonielehre und Kontrapunkt) genannt (q).
Auch auf S. 164 (»K. k. Hof- und Kammermusik«) wird er erwähnt: »Hofmusiker. Organisten [...] Bruckner Ant.« (r),
ebenso auf S. 165 (»Kirchenmusik: K. k. Hof-Musik-Capelle. / Hoforganisten: [...] Bruckner Anton« (s).
Auf S. 171 (»Wiener Musiker-Adressen«) ist angegeben: »[...] Bruckner Anton, Comp., Prof. (Org.), k.k. Hoforgan., Lector an der Universität, I. Hessgasse 7« (t).

Der Jahresbericht des Wiener Akademischen Gesangvereins, 33. Vereinsjahr 1890/91, teilt auf S. 10 mit, daß Bruckner gebeten wurde, für die Grillparzer-Feier einen Chor zu komponieren (»Träumen und Wachen« 15.1.1891) (u1).
Auf S. 44 (»Archiv. Neuanschaffungen«) ist eingetragen:
   »4. Bruckner A.: "Träumen und Wachen", 162 Stimmen und 1 Partitur« (u2);
auf S. 46 (»Schenkungen für das Archiv:«) ist zu lesen:
   "3. Bruckner A.: "Träumen und Wachen", 1 Partitur, gespendet vom Componisten.«   
    4. Bruckner A.: "Träumen und Wachen", 2 Partituren, gespendet vom Vereinsmitgliede K. Lorenz.« (u3). [sicher erst 1891 erfolgt]
Auf S. 50 ist im Mitgliederverzeichnis zu lesen: »A. Ehrenmitglieder. [...] Prof. Dr. Anton Bruckner, Wien [...]« (u4).

Der Jahresbericht des Wiener Akademischen Wagner-Vereins, 18. Jahrgang, erwähnt auf S. 8 Bruckner in einer Vorschau auf die für 1891 geplanten Abende (v1), regisitriert auf S. 12 das Konzert vom 4.4.1890 (ein Graduale und ein Kyrie [wohl das der f-Moll-Messe] mit den Solisten Anna Bayer und Hans Parger (v2). Ein Artikel über das Ehrenmitglied Bruckner auf S. 13 geht lobend auf die 3. Symphonie ein [21.12.1890] - man plane eine Wiederholung des Werkes - (v3) und verzeichnet auf S. 20 Bruckner als Ehrenmitglied und auf S. 46 in der Rubrik »Musikalien« das Quintett (Partitur und vierhändiger Klavierauszug), die 3. Symphonie (Partitur und vierhändiger Klavierauszug [2. Fassung gemeint?] und von der neuen Bearbeitung [3. Fassung] die Partitur - ein Geschenk des Verlegers [Rättig] - und 2 Klavierauszüge vierhändig (Löwe/Schalk)), die 7. Symphonie (vierhändiger Klavierauszug), das »Te deum« (Partitur, Chorstimmen und Klavierauszug) und Klavierauszug und Chorstimmen von Kyrie, Gloria und Credo der f-Moll-Messe, 3 Partituren und die Chorstimmen des »Ave Maria« [WAB 6] und 3 Partituren und Stimmen der Vier Graduale [»Christus factus est«, »Locus iste«, »Os justi« und »Virga jesse«] (v4).

[um 1890? oder vor dem 25.5.1888?] Unvollständig erhaltener Brief Bruckners an Joseph Gruber:
»Hochgeehrter Herr Stiftsorganist!
Ich gratulire aufs in[n]igste zu den auszeichnenden Urtheilen so berühmter Män[n]er! Das sind die Ihres strengen Vereins. Ich, wie bekan[n]t, bin Anarchist nach Hanslicks Ausspruch. Meine Anschauungen divergiren nur zu weit v. der strengen Richtung.
Einzelne Werke beurtheilen - das thue ich niemals.
Brahms u selbst Liszt haben mich im ähnlichen Falle einst abgewiesen, und ich sah die Gründe post festum ganz gut ein. Ich selbst habe dieß schon bei unzähligen Componisten auch aus Gründen gethan, wie erst bei Vockner, u werde dieß nie thun. Verzeihen Sie mir, liebster H Gruber! das aber, dafür nehmen Sie dieß allgemeine Urtheil hin, das ich Ihnen hiemit ausspreche: Ihre Werke sind recht praktisch für Kirchenmusik geschrieben, zeigen sehr viel Eifer und Talent für die gute Sache, ja sie packen sogar hie und da. [Fortsetzung nicht erhalten]« (w).

Im Jahresbericht des Wiener Konservatoriums für das Schuljahr 1890/91 wird Bruckner nicht mehr im Lehrkörper erwähnt.
   "Im Laufe des Schuljahres sind: a) ausgetreten: Die Herren: Prof. Anton Bruckner (Orgel), [...]" (x).
Aus dem Jahresbericht geht hervor, daß im Schuljahr 1890/91 deutlich mehr Orgelbeiträge bei den Vortragsübungen berücksichtigt wurden als zu Bruckners Zeiten (x1).
Bruckners ehemalige Orgelschüler Heinrich Czerwinka, August Karnet und Conrad Schmitz erhielten in diesem Schuljahr das Reifezeugnis. Schmitz wurde mit der Gesellschafts-Medaille ausgezeichnet und erhielt zusätzlich eine Prämie von 60 fl. (x2).

Aufführung eines "Tantum ergo" [prov. WAB 48] durch den Kirchenchor der Pfarrkirche in Leibnitz unter Franz Kahr. Das Notenmaterial war im Vorjahr angeschafft worden (y).

Wenzel Heybal besucht Bruckner in Wien, um ihm den Tod des Vaters Joseph Heybal, Lehrer in Windhaag, zu melden (z).

Aufführung von Joseph Haydns "Sieben letzten Worten unseres Erlösers am Kreuze" in St. Florian [siehe die Anmerkung].

Der Welser Anzeiger Nr. 40 berichtet auf S.1 der Beilage:
   »Correspondenzen. 
    Linz 28. September. [...] An die Stelle des mit 1. October als k. k. Hoforganist nach Wien abgehenden Herrn Bruckner hat die Liedertafel „Frohsinn” in der am 25. d. M. abgehaltenen Ausschußsizung unter sechs Competenten den dermaligen artistischen Leiter des Männergesangs= und Musikvereines in Krems, Herrn Beer [recte: Franz Behr], mit Stimmeneinhelligkeit zum Chormeister bei derselben ernannt.« (*).

[wann genau?] Zum Ende seiner Linzer Tätigkeit als Organist im Alten Dom soll Bruckner mit Bleistift die Worte »lebe wohl« in den Spieltisch der Orgel eingeritzt haben (**).

Bruckner widmet Mayfelds seine Photographie [IKO 4] – „Linz, 30. Sept. 1868.“ (***).

In diesem Jahr entstand möglicherweise die auch auf 1854 datierte Photographie Bruckners von Josef Löwy [IKO 1] [siehe die Anmerkung] (*).

Das »Zigeuner-Waldlied« [WAB 135] ist verschollen; Teile daraus wurden im Mittelteil des »Germanenzugs« [WAB 70] weiterverwendet (**).

Bruckner kommt erstmals ins Salzkammergut (Bad Ischl, Goisern) (***).

In diesen Jahren war Heinrich Poschacher Klavierschüler und Franz Schober Harmonielehreschüler Bruckners (°).

Zum Freundeskreis gehört auch Dr. Ernst Ortner (°°).

Ignaz Dorn kommt an das Linzer Theater. Er macht Bruckner mit der Musik von Berlioz, Liszt und Wagner bekannt (°°°). Bruckner erhält später von ihm die Partitur der »Faust-Symphonie«, die an Otto Kitzler weiterverliehen wird (#). [Wann genau (in den Linzer oder frühen Wiener Jahren)? Bruckner erstellt auch eine Abschrift einer Messe Dorns [WAB 323] (##).

Fr. Waldeck reiht seiner Sammlung von Orgelstücken auch Bruckners Fuge in d-Moll [WAB 125] ein (###).

Bruckners Mutter nach zweitägigem Krankenlager in Ebelsberg Nr. 70 (heute Kremsmünsterer Straße 2 [858/105, 858/139]) gestorben.
Bruckner läßt von einem Linzer Photographen [Zinnogger (°) [siehe die Anmerkung]] eine Aufnahme anfertigen (*).

Eintragung im Taschenkalender »Mutter gestorben« (**).

Brief Bruckners an Rosalia Hueber (in Ebelsberg geschrieben):
   Benachrichtigt sie vom Tod der Mutter. Die Beerdigung werde am Dienstag sein (***).

Notiz »Mutter gestorben« bei einer Fugenübung im Studienheft 1860/61 (°).

Einspielung der d-Moll-Symphonie (»Nullte«) durch das Osaka Philharmonic Orchestra unter Shimono in Osaka (*).
 

The Bruckner Jounal IX bringt in Heft Nr. 3 u.a. folgende Beiträge:

Dermot Gault: The 4th Biennial Bruckner Journal Readers Conference [25.6.2005]. 
Raymond Cox: Desert Island Fifths. 
Paul Hawkshaw: A Report on the Sources for Bruckner's Eighth Symphony. 
Tom Corfield, book review: Julian Horton. Bruckner's Symphonies: Analysis, Reception and Cultural Politics. 
Ian Beresford Gleaves: Bruckner, God and Light. 
Nick Attfield: Along the Bruckner Expressway - A Letter from America. 
Franz Zamazal: Bruckner and the Neue Dom, Linz. 
Adam Zagajewski: Poem "Anton Bruckner". 
Bruckner scores: smaller sacred works, A-M (**).

Einspielung der 7. Symphonie (Live-Mitschnitt) durch das Gewandhausorchester unter Herbert Blomstedt in Leipzig (*).

The Bruckner Journal X bringt in Heft Nr. 3 u.a. folgende Beiträge:     

Paul Dawson-Bowling: Thematic and Tonal Unity in Bruckbner's Eighth Symphony.     

Raymond Rice: Bruckner in the Academy.   

Bruckner Scores: Secular Vocal Music.     

Letters from Ian Beresfoerd Bleaves, Aart van der Wal and Ian Gray.   

William Carragan: A performance of a revised completion of the Ninth.

Datierung des Vorworts von Renate Grasberger zum 3. Teil der Bruckner-Ikonographie (*).

The Bruckner Journal XI bringt in Heft Nr. 2 u.a. folgende Beiträge: 

Interview Sir Simon Rattle on Bruckner.     

Franz Zamazal: Bruckner Orchester Linz.   

Erling E. Guldbrandsen: Music and Mystical Experience.     

Crawford Howie: Mystery in the Music of Anton Bruckner.     

Genius of Naivity - Hans Keller on rections to Bruckner.   

Peter & Florence Bishop: How well do Bruckner's interpreters understand him?     

Gert van Gelder; How I discovered Bruckner.     

Letters from Wolfgang Winkler, Juan I. Cahis, Benjamin-Gunnar Cohrs, Dermot Gault (**).

The Bruckner Journal XII bringt in Heft Nr. 1 u.a. folgende Beiträge:   

Howard Jones: The recorded history of Bruckner's 4th Symphony.     

Crawford Howie: Book review Bruckner-Ikonographie Teil 3 and Bruckner Jahrbuch 2001-2005.     

Paul Hawkshaw: Anton Bruckner: St Florian ans Contrapuntal Tradition. [1129/..]   

Benjamin Korstvedt: The Early Compositional History of Bruckner's Fourth Symphony: Interim Report.   

Interviews: Daniel Harding, Benjamin-Gunnar Cohrs.

The Bruckner Journal XIII bringt in Heft Nr. 1 u.a. folgende Beiträge:

Crawford Howie: Bruckner-Symposion Linz 2004: Kunst und Wahrheit [Bericht Linz 2008]. [siehe 23.-26.9.2004]
Benjamin Gunnar Cohrs: Anton Bruckner's Second Symphony – Versions, Variants and their Critical Edition. [siehe die Anmerkung]
William Carragan: Some Notes on Editing Bruckner's Second Symphony.
Nicolas Couton: Reflections on Tempo in Bruckner's Symphonies.
Sébastien Letocart: My Completion of the Finale of Bruckner's Ninth Symphony. [siehe 28./29.10.2008]
Takanobu Kawasaki: Symphony No. 5 – Original Concepts. [siehe 19.11.2008]

The Bruckner Journal XIII bringt in Heft Nr. 3 u.a. folgende Beiträge:

Akira Naito: Note on Bruckner's 5 Symphony. [über das alla-breve-Tempo im Adagio]
Takanobu Kawasaki: Bruckner's 5th Symphony, 'Original Concepts'. [siehe 19.11.2008]
Jacques Roelands: Sébastien Letocart's realization of the Finale of Bruckner's Ninth. [siehe 28./29.10.2008 und Ergänzung März 2010]
Ken Ward: The Raison d'être for Bruckner's Symphony No. 8.
Howard Jones: A History of Commercial Recording of Bruckner's Eighth Symphbony.
William Carragan: Timed Structure Tables for Bruckner Symphonies: Symphony No. 1.
Edwina Broadbent: Bruckner's 7th Symphony as Landscape – a painting.
Sergeant Rock: The D minor, Third Version, Nowak – a poem.

The Bruckner Journal XIV bringt in Heft Nr. 2 u.a. folgende Beiträge:

Paul Coones: Bruckner Symphony No. 9 in D minor: Performance Notes. [anlässlich einer Aufführung am 27.2.2010 in Oxford]
Hans Roelofs: A Historical Overview of the Recordings of Mass No. 2 in E minor, WAB 27 (1866, 1882).
Benjamin-Gunnar Cohrs: Low Brass Instruments and Pitch in Vienna after 1862. [betrifft Posaunen und Tuba]
William Carragan: Bruckner's Hymnal. [über Choräle in den Symphonien]
William Carragan: Timed Structure Tables for Bruckner Symphonies III. Symphonie D-moll (1873, 1889).
Martin Spiteri: A Bruckner Appreciation Evening in Malta. [über einen Bruckner-Abend am 26.2.2010]

 

The Bruckner Journal XV bringt in Heft Nr. 1 u.a. folgende Beiträge:

David Aldeborgh: Anton Bruckner – Music of the Saint Florian Period. [mit diskographischen Hinweisen]
Ken Ward: Bruckner's Will – Clause 4 and its Implications.
John Berky: Anton Bruckner and the Legacy of the National Socialists' Propaganda.
Ken Ward: "The Senso Symphony" – Visconti and Bruckner. [7. Symphonie, siehe "1954"]
William Carragan: Timed Structure Tables for Bruckner Symphonies. IV. Symphony in E flat major.
Takanobu Kawasaki: Bruckner Symphony No. 8 "Renewal Version".